纵观李清照的词，恐怕“愁”字出现的频率是最高的。但是愁与愁不一样，前期作品里的愁看似浓，但实则没有多么痛苦，晚年的作品里的愁，看似淡，实则痛苦不堪。写尽这种痛苦的作品，首推《声声慢》：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

首先，这首词突破了传统的先写景的手法，而是直接抒发自己的心情。那种六神无主的心绪是无形的，词人却用“寻寻觅觅”这样有形的动作形象地表达了出来。

寻求不成，环境对她的回答是“冷冷清清”，于是她倍感“凄凄惨惨戚戚”，直接表现自己的心理。前三句一上来就直抒胸臆，首句就带出惆怅悲哀的气氛，反映出词人饱经离乱、孤苦伶仃的身世之感。

艺术上采用铺叙的手法，多层次地展现自己的心境，先写寻求，再写无成，再到结果，由浅及深，逐步展开人的精神世界。

表现手法上独特新颖，以叠语入词在诗词里并不少见，可是这样连用十四个叠字却非常少见，加强了感情的渲染。前人评语“情景婉绝，创意出奇，自然妥帖，大珠小珠落玉盘”。

十四个叠字中，除“寻寻觅觅”外，还都用的是齿音，读起来使人有凄清、清细的感受，从声音方面加强感情的表达。前三句写全天的感受，表达女主人公羁苦无告的心情。

秋天的天气变化无常，表面写气候，实际上也有家国身世之感。以下分层描写乍暖还寒时候的心情。稍许淡酒，酒少风急，由此铺叙心境。这里选择了典型的意象、动作行为来表达感情。

第一种典型是饮闷酒，同时开始以向晚为重点，展开抒情性铺叙。

第二种是看过雁，突出看雁的过程，秋雁是特殊的景物，人在南方，看雁从故乡飞来，且又是过去生活中常出现过的。因北方沦陷不得不客居江南，这里就把家国之痛也写了出来。与雁客乡相逢，引起对往事的回忆。

第三件事是赏菊花，表面写花，关合着人身形的憔悴，心境的凄苦。过去生活中常有的三种事，足以反映她内心极度的痛苦，蕴含着物是人非，生离死别的身世之痛。

“守着窗儿，独自怎生得黑”，两句写出词人度日如年，煎熬的愁苦心情，具体交代词人所处的环境，临窗而望，独自一人。艺术上以口语入词，并且押的是险韵，后人评“用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝唱。”

“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，以下这几句意象密集，“梧桐叶落秋意深”，梧桐在古典诗歌里是与哀伤相关联的一个意象。

凄凉的黄昏时刻，典型的时间，而且是“点点滴滴”的雨，写景又融情于景，写雨声，也写人心。雨打叶，落地，响在人的心上，层层铺叙。

产生凄凉心境的原因，又不是一个愁字能说得完的。提示人们除了离合悲欢、春愁秋恨以外，还有时代的、民族的大仇。把更深层的忧愁写了出来。

寄慨遥深，总括上文，说除愁之外，别有一番滋味在心头。与早年写愁不同，早年是生离之愁，个人之愁。这里是个人之痛与亡国之痛交融的愁。

此词反映了动乱时代对不幸妇女带来的巨大苦难，具有一定的社会意义。全词以写景抒情为主，秋景为衬托，烘染出凄凉惨淡的意境。结构上打破了上片下片的分界，全词一气灌注，开始总抒心境，中间层层铺叙，结尾收束上文。

结构严谨完美又含蓄有味。作者把疾风、飞雁、梧桐、细雨组合在一起，创造出凄凉深远的意境。创造性地运用了大量生动的叠词，毫无堆砌之感，显出自然贴切，加强了感情的渲染。

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